26페이지 내용 : 플럭서스 정신은 예술을 관객의 삶 속으 로 끌어들여, 누구나 창조적으로 살아 갈 수 있는 용기를 불어넣었다. ‘밀려오 는’이라는 뜻의 라틴어에서 유래한 플럭 서스Fluxus는 ‘유동, 흐름, 끊임없는 변화’ 등을 의미한다. 기성 예술에 대한 고정 된 관념을 거부하며 실험적이고 전위적 인 예술을 시도한 플럭서스 예술가들은 일상성과 즉흥성을 주요 기반으로 삼았 다. 끊임없이 흐르고 변화하는 삶처럼, 한계를 두지 않고 존재하는 모든 것을 예술의 재료로 활용했다. 삶 속에서 우 연히 발생한 사건을 그대로 예술로 옮기 거나, 복잡한 음악 기호 대신 일상 언어 로 된 악보를 만들어 경계를 허물었다. 1960년대 후반, 도시계획가로도 활동 했던 머추너스는 낡은 다락방 건물을 개 조해 플럭스하우스Fluxhouse라는 이름의 예술가 협동조합을 설립했다. 이 조합 은 소호 지역의 재생과 고급화에 중요한 역할을 했으며, 이후 그는 ‘소호의 아버 지’로 불리게 된다. 소호는 이때부터 현 대미술 운동의 중심지로 자리매김하며 번성했다. 평생 건강이 좋지 않았던 머추너스는 1977년 췌장암과 간암을 진단받았고, 이듬해 5월 세상을 떠났다. 사망 3개월 전, 친구이자 동료였던 시인 빌리 허칭 Billie Hutching과 소호의 한 다락방에서 플 럭스웨딩Fluxwedding을 올렸다. 머추너스 의 삶은 순간순간 요동쳤으며, 마지막 순간까지 낡은 사고와 기존의 틀을 넘어 서고자 했다. 그는 진정한 플럭서스 운 동가였다. 1981년, 백남준은 절친한 동료였던 머 추너스를 기리며 그를 형상화한 로봇 작품 George Maciunas 를 선보였 다. 바이올린을 들어 올렸다가 내려치 며 부수는 퍼포먼스 형식의 공연이었 다. 이듬해에는 요제프 보이스와 함께 In Memoriam George Maciunas 1982 를 발표하는데, 나무 막대기로 만든 작 은 원초건반Urklavier을 사용해 두 사람의 2중주를 담았다. 일상과 예술 사이의 간 극을 인식하고, 그 둘의 완전한 통합을 꿈꾼 머추너스. 그의 아이디어와 예술 적 실천은 오늘날까지 예술계에 강력한 영향을 미치고 있다. 1960-70년대를 이끈 전위예술 운동, 그 중심에 있던 공동체 플럭서스Fluxus의 창시자는 조지 머추너스Jurgis Mačiūnas, 1931-1978이다. 그는 분명 전통적 의미 의 예술가는 아니었다. 머추너스는 1962년 독일 비스바덴에서 처음으로 플럭서스 국제 신음악 페스티벌FluxusInternationale Festspiele Neuester Musik을 개최 하며 플럭서스 그룹을 공식적으로 출범 시킨 리더였다. 백남준·요제프 보이스 Joseph Beuys·오노 요코Yoko Ono·조지 브 레히트George Brecht·요나스 메카스Jonas Mekas 등 당대 예술가들을 연결하고 조 력하며 자극제가 돼준 인물이기도 하 다. 즉, 그는 독창적이고 미적인 작품으 로 예술사에 기여했다기보다, 자신이 수행한 활동을 통해 ‘예술이란 무엇인 가’, ‘예술은 무엇을 할 수 있는가’에 대한 인식을 변화시켰다. 머추너스는 그래픽과 시각예술·건축을 전공하고 디자이너로 활동했다. 플럭서 스 내부에서는 예술가들의 작품 패키지 와 포스터 디자인을 담당하며, 이 운동 에 시각적 통일성을 부여하는 데 기여했 다. 그가 제작한 플럭스키트Fluxkit는 여 러 예술가의 오브제를 하나의 상자에 모 은 것인데, 사람들이 언제 어디서나 열 어 감상하고 즐길 수 있도록 구성된 일 종의 ‘여행용 예술 키트’였다. 한편, 그는 자신의 플럭서스 작품에 서명이나 고유 번호를 붙이지 않았는데, 이는 예술가 로서의 위계를 거부하고 ‘무엇이든 예술 이 될 수 있고, 누구나 예술을 할 수 있다’ 는 그의 주장을 뒷받침하는 것이었다. 조지 머추너스 플럭서스를 움직인 중심축 글. 강지영 음악학자 행위에서의 누드를 법적으로 처벌할 수 없도록 하는 법 개정으로 이어졌다. 그 결과, 무어먼은 아방가르드 예술가로서 전국적인 명성을 얻게 됐다. 이후 백남준은 무어먼을 위해 TV Bra for Living Sculpture 1969와 TV Cello 1971 등을 제작했다. TV Bra for Living Sculpture 는 무어먼의 벌거벗은 가슴 에 두 개의 작은 텔레비전을 부착하고 연주하는 퍼포먼스다. 백남준은 TV를 브래지어처럼 사용하는 것을 보여주며 급속히 발전하는 전자 매체를 인간화하 고자 한 예술가의 고민을 드러냈다. 즉, 새로운 상상력과 인간적인 방식으로 기 술을 다루는 방식을 제안한 것이다. 백남준의 예술적 뮤즈였던 무어먼은 여 성으로서 자신의 몸을 적극 활용했다. 이에 따라 그의 나체가 남성 예술가와의 협업 과정에서 철저하게 타자화됐다는 페미니스트 예술가들의 비판을 받기도 했지만, 반대로 매혹적인 여성의 몸에 대한 전통적인 기대를 전복시키는 행위 로 평가되며 찬사를 받기도 했다. 두 사람의 협업은 로봇 프로젝트에서 도 이어졌다. 백남준은 기술자 아베 슈 야Shuya Abe와 함께 20채널 원격 제어 로 봇 Robot K-456 1964를 개발했다. 이 로봇은 팔을 흔들며 거리를 돌아다닐 수 있었다. 1960년대 초 뉴욕으로 건너 간 백남준은 자신이 직접 이 로봇을 조 종하며 거리를 걷고, 무어먼은 그 옆에 서 첼로를 연주했다. 이 장면은 영상 작 품 Robot Opera 1964에 담겼다. 거리 에서 펼쳐진 즉흥 공연은 예술이 고고한 성벽에 갇힌 것이 아니라, 일상에서 우 연한 사건으로 마주할 수 있다는 새로운 인식을 줬다. 1970년대 후반 유방암 진단을 받은 무 어먼은 유방 절제술과 항암 치료를 받으 면서도 공연을 계속했으나, 결국 1991 년 57세의 나이로 세상을 떠났다. 백남 준은 그의 치열한 삶과 실험 정신을 기 리며 영화 Topless Cellist 1995를 제작 했다. 무어먼의 공연 기록과 함께 가족· 친구·동료들의 인터뷰가 담긴 이 영상 은 시대를 앞서간 전위예술가 샬럿 무어 먼에 대한 백남준의 진심 어린 헌사이자 애틋한 추모다. 24 PIONEER OF THE KOREAN ARTScooperative